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读书笔记 | 李长之《鲁迅批判》

热度 1已有 374 次阅读2016-10-31 16:23 |个人分类:读书笔记|系统分类:时报人博客| 读书笔记, 鲁迅

李长之《鲁迅批判》读书笔记

1、李长之25岁,在清华就读期间,便写出不足十万字的小书《鲁迅批判》。这是唯一一部在鲁迅身前写就,并经过本人批阅的批评专著。也是鲁迅研究史上,第一部成体系的专著。


2、由于政治原因,《鲁迅批判》一书经历了很多的艰辛屈辱:在国民党统治大陆的岁月,它被视为“左”派读物予以排斥;在日伪统治时期,它被列为禁书查封;新中国成立伊始,它被人深文周纳地暗示为“某一时间,某一地区,某一部分人”的观点;1957年之后,作者被划为右派,它成为黑书被封存于图书馆。

书之命运,犹如作者命运之坎坷,大凡天才,在中国是必定要遭遇苦厄的。文化大革命期间,工宣队队员指着李长之的鼻子说:“是你写的《鲁迅批判》吗?鲁迅是可以批判的吗?就冲着‘批判’,你就罪该万死!”

作为一个曾经叱咤风云的早熟才子,当他面对无知工宣队队员的这种喝斥,心中当作何感?


3、李长之《鲁迅批判》,受德国文艺理论的影响,采用精神分析法辨析鲁迅之思想性格,并由精神人格进而解读其作品的评论体系。——该书序言。(注:文艺作品的批评,a、采用精神分析法,比如说鲁迅多疑、黑暗、敏感、脆弱等,即是;b、社会学分析法,设计范畴多如忠、奸、善、恶等,即是。)


4、李长之倡导并实践着的批评精神:不虚美,不隐恶,不因批评对象的权威或利害而扭曲批评的风骨。后来,有出版社找到李长之,想要将该书书名改为《鲁迅评论》或《鲁迅分析》出版,但李长之回应说:“我为《鲁迅批判》遭了一辈子罪,不改,不出,也罢!”


5、李长之总结“鲁迅生活及其精神进展上的几个阶段”,归结如下便是:

    a、1881-1917(1岁-36岁),这是鲁迅积累知识、寻找方向的阶段,也即“成长和准备”的时期。他一直在摸索自己毕生所要做的事业——“拿定了以文艺改造国民性的志愿。”这个时候,中国的整体氛围是,“科学与维新的空气正在鼓荡的年代”。

b、1918-1924(37岁-43岁),鲁迅向封建文化攻击,实践“精神界战士”的路子,这一时期,鲁迅在《新青年》上发表了《狂人日记》,并出版了第一部杂感《热风》。

c、1925-1926(46岁),鲁迅的斗争目标,从庞然大物(如体制)之类,开始转向具体的个人,变得更为切近。

    d、1926-1927(46岁),虽然这段时间生活动荡不安,在厦门待不安逸,辗转广东中山大学,既然很快就到了上海。但鲁迅“爱的问题”得到了解决,与许广平女士走到了一起。

e、1927-1931(46岁-50岁),鲁迅到了上海,在革命文学家的笑骂和奚落中,他以同样的态度回敬;1930年3月2日,左翼作家联盟成立,鲁迅成了其中勇猛的一员。他在回骂那些“革命文学家”的同时,也吸收了新的方向的理论。(该书p.13)


6、鲁迅是认真而且聪明的,在他未熟悉的东西,他就直然认为不懂,决不强不知以为知。


7、李长之的评定:“鲁迅在思想上,不够一个思想家,他在思想上,只是一个战士,对旧制度旧文明施以猛烈攻击的战士。然而在文艺上,却毫无问题的,乃是一个诗人。”

诗人情绪的,而鲁迅是的;诗人是被动的,在不知不觉中,反映了时代的呼声的,而鲁迅是的;诗人是感官的、印象的,把我具体事务的,而鲁迅是的。

因此,鲁迅没有一个思想家所应有的清晰以及在理论上建设的能力。


8、李长之认为,鲁迅的小说中,有8篇是最完整的创作,即已臻艺术化,无法再分高下,具有永久的价值,放在任何国外的大作家之群里,也可毫无愧色的作品。这8篇作品,都透露了鲁迅对农村社会之深切了解,对于愚昧、执拗、冷酷、奴性的农民之极大憎恶和同情:

     ——《孔乙己》、《风波》、《故乡》、《阿Q正传》、《社戏》、《祝福》、《伤逝》、《离婚》。


9、鲁迅的小说的中心,即是生物学上的人生观,第一便是生活,生存下去,然后干点什么。


10、凡事一篇文章,有些好处,而有坏处,或纵无坏处,而通体上平凡,肤浅的,我都称之为失败之作。大凡失败之作,是可以褒贬,和高下比较的,因为它不纯,它离完整的艺术有着不同的距离。完整的艺术确实平等的。


11、对于鲁迅其它的小说作品,李长之认为,有些“故事简单,是取材的问题,独白落于单调,是手法的问题。”更根本在于,鲁迅更宜于写农村的生活,他性格上的坚韧、固执,多疑,文笔的凝练,老辣,简峭,都似乎不适宜写都市。 

鲁迅写农民的所有文字的优长,是从容、幽默,带着抒情的笔调,转到写都市的小市民,却只剩下沉闷、松弱和驳杂了。另外一个原因是,鲁迅在生活中,讨厌聚会,反对群愚,只愿意独处。(p.98)


12、关于鲁迅的杂感文,李长之认为有如下几篇是很厉害的文字:《热风》里的《来了》、《即小见大》;《坟》里的《论‘费厄泼赖’应该缓行》;《华盖集》里的《牺牲谟》、《战士和苍蝇》、《捧与挖》;《华盖集续编》里的《杂论管闲事,做学问,灰色等》、《有趣的消息》、《马上日记》、《马上支日记》、《上海通信》、《厦门通信》、《海上通信》;“好的文章,总得从容,无论哀和乐,爱和憎,都不例外……若情感太盛,变为太质实,而失却了文字的巧。”


13、中国一般的作家,是大底没有甚深的哲学思索,即以鲁迅论,也多是切近的表面的攻击,所以求一种略为深刻的意味深长的作品就很少,根源不深,这是中国作家一般的作品令人感到单薄的根由。

14、文字越写得好的人,越不能放松技巧的精益求精,尽善尽美。从鲁迅的杂文看,他的文字可说无时无刻不在进步着。


15、鲁迅善用转折,虽然、自然、然而、但是、倘若、如果、却、究竟、竟、不过、譬如……这是,因为他思想过于多,非这样,就派遣不开的缘故。倘若你没有那些思路,单单转折,转折什么呢?只有空架子,便会招来枯涩。鲁迅精神贯注,思想迅捷,文章不论跑多远,风筝放开去吧,线总可以牵回来。


16、鲁迅是一个颇不能鉴赏美的人——虽然他自己却可创作出美的文艺,供别人鉴赏的。因为,审美的领域,是在一种绰有于裕,又不太迫切、贴近的心情下才能存在,然而这却正是鲁迅所缺少的。他是枯燥的,他讨厌梅兰芳的戏片子,他也不喜欢徐志摩的诗。

因此,可见出鲁迅个性中的细致方面:

a、审美,鲁迅对于有没的,带有女性的意味的艺术却不大热心的。在美的鉴赏上并不能兼容;

b、性格,鲁迅是内倾的,“性情太特别,一有所憎,即刻不能耐,坐立不安。(许广平)”

c、生活,他不善于如通常人之处理生活,宁愿孤独,不喜欢“群”。与孙伏园在厦门大学时,孙会做菜,他自己则只会烧白开水,什么菜也不会做。(《两地书》,以此可见出,天才的人,总在某些方面比较白痴。);鲁迅穿得简朴破烂,实际上,是他不爱美也不能爱美;

d、缺于世故。“善易者不言易”,鲁迅对世故不厮熟。“……我在教育部里做‘官僚’,常听得同事说,某女学校的学生,是可以叫出来嫖的,连机关的地址门牌,也说得明明白白。”接下来的情况如何呢?鲁迅“有一回偶然走过那条街,就留心着那门牌,去看了一下,有一块小空地,有一口大井,一间很破烂的小屋,决计做不了他用”。后来,几个同事又说起这种事,鲁迅便插话,大概是说“他去看过那个地方”之类,同事竟然笑容收敛,不欢而散,此后两三个月不与他谈天。(《南腔北调集》)

     想那情形,大概是这样的:几个同事正在津津乐道,谈笑风生,说那个地方多么好玩开心呀!突然跳出一个不懂风月的古板人,冒出一句话:“看那地方破破烂烂,什么也干不了!”着实扫兴,也可看出鲁迅的不懂世故了。

    e、内心良善,拥有一副好心肠,有一颗单纯而质实的心,诚实无伪,是和平的,人道主义的。

     李长之最后总结说,鲁迅在情感上是病态了,人格上是全然无缺的。(上海人李劼,上世纪八十年代很红的一个文学批评家,曾说“鲁迅与毛泽东一样,是变态的问题男人,在情感上和人格上,将其全然否定了。”)


17、鲁迅在情感方面,是远胜理智的。他的过度发挥其情感的结果,令人不禁想他的为人在某一方面颇有病态。以一个创作家论,病态不能算坏。而且在更广泛、更深切的意义上,一切的创作家,都是病态的……因为病态,所以他才比普通人感到的锐利,爆发的也才浓烈。


18、鲁迅在灵魂深处,尽管粗疏、枯燥、荒凉、黑暗、脆弱、多疑、善怒,然而这一切无碍于他是一个永久的诗人和一个时代的战士。单以文字的技巧论,在十七年来的新文学的历史中,是在找不出第二个可以与之比肩的人。


19、鲁迅文艺创作的意义是大而且多的,从此白话文的表现能力,得到一种信赖;从此反封建的奋战,得到一种号召;从此新文学史上有了真正的创作,从此中国小说的变迁上,开始有了真正的短篇。才子佳人,黑幕大观,仙侠鬼怪的内容是结束了。


20、李长之总结:鲁迅给人的是鼓励,是勇气,是不妥协的反抗的韧性,所以我认为他是健康的……他在战士方面,是成立了一个国民性的监督人,青年人的益友,新文化运动的保护者,这是我们每一思念我的时代,所不能忘却的!诗人的鲁迅,是有他的永久价值的;战士的鲁迅,是有他的时代价值的。


21、苦闷、牢骚、甚而患精神病,委实不是好事情。但我总以为比无所用心,作木偶强。


路过

鸡蛋

鲜花

握手

雷人

发表评论 评论 (2 个评论)

回复 何夕 2016-11-15 13:13
国豪的文章一月一篇,跟大姨妈一样。
回复 李国豪 2016-11-22 16:54
何夕: 国豪的文章一月一篇,跟大姨妈一样。
   全部被你看穿

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